标题：商业习气浓郁，但仍是学习花鸟画绕不过去的一个艺术家 内容： 商业习气浓郁，但仍是学习花鸟画绕不过去的一个艺术家金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪之首字寿门 司农 吉金 号冬心先生 稽留山民曲江外史 昔耶居士等钱塘（今浙江杭州）人 布衣终身好游历，卒无所遇而归。 晚寓扬州，卖书画自给。 嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。 书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。 五十三岁后才工画。 其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。 金农天姿聪颖，早年读书于学者何焯家，与“西泠八家”之一的丁敬比邻，又与吴西林同时，与号称“浙西三高士”交往熏陶，更增金农的博学多才。 乾隆元年受裘思芹荐举博学鸿词科，入都应试未中，郁郁不得志，遂周游四方，走齐、鲁、燕、赵，历秦、晋、吴、粤、终无所遇。 五十学画，学问渊博，浏览名迹众多，深厚书法功底，终成一代名家。 晚寓扬州卖书画以自给，为“扬州八怪”之首。 金农的一生，大半在坎坷中渡过，有时“岁得千金，亦随手散去”。 在困苦时也不得不依赖贩古董、抄佛经，甚至刻砚来增加收入，也曾托袁枚，求写彩灯，王昶撰《蒲褐山房诗话》记述金农，“性情逋峭，世多以迂怪目之。 然遇同志者，未尝不熙怡自适也”。 金农天性散淡，他的书法作品较扬州八怪中的其他人来说，传世作品数量是非常少的。 他生活在康、雍、乾三朝，因此他给自己封了个“三朝老民”的闲号。 金农初不以工书为念，然书法造诣却在“扬州八怪”中成为最有成就的一位，特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。 他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风格，金农的书法艺术以古朴浑厚见长。 他首创的“漆书”，是一种特殊的用笔用墨方法。 “金农墨”浓厚似漆，写出的字凸出于纸面。 所用的毛笔，象扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，象刷子刷漆一样。 这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。 涉笔即古，脱尽画家之习，良由所见古迹多也。 初写竹师石室老人，号稽留山民，继画梅师白玉蟾，号昔邪居士。 画佛号心出家盦粥饭僧。 又画马自谓得曹、韩法，赵王孙不足道也。 其山水花果布置幽奇，点染闲冷，非复尘世间所睹，盖皆意为之。 他画梅，自称“江路野梅”、要求“天大寒时香千里”，画马题道：“今予画马，苍苍凉凉，有顾影酸嘶自怜之态，其悲跋涉之劳乎？ 世无伯乐，即遇其人，亦去暮矣？ 吾不欲求知于风尘漠野之间也。 ”足见其怀才不遇的心情。 所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简练，形象鲜明突出；山水构图别致，随意挥写点染，简朴疏秀 ；梅、竹用笔奇拙 ，凝练厚重 。 这个“怪”首先是指作品格调上的离经叛道。 金农等人戴上“扬州八怪”的桂冠后，既为社会所认可，又被人们津津乐道，广为传扬。 这除了艺术风格的原因之外，其中也包含着个性行为、思维方式、处世观念等多种异于常情的因素。 难怪好友全祖望称他为“畸士”了。 金农和郑燮等人卓然树起叛逆的大旗，成为清代书道中兴的领风骚者。 金农的书法艺术和他的绘画一样以古朴浑厚见胜，有“求拙为妍”的艺术特点。 金农具有的完全是一个浪漫诗人的情怀，一个不修边幅的书画家风度，一个无拘无束的野逸文人气质。 金农晚年穷困潦倒，尽管不能排除社会原因，但也有属于自身的缘由。 金农的收入也颇可观了，结果老来却弄得四壁皆空，无钱入殓，这不能不说是一个悲剧。 由于金农的身世，他以卖字卖画为业，难免把商业习气带入艺术领域。 许多慕名求索者又非知音，不少作品明显有应酬之嫌，然而绝不能由此否认他的作品风格是顺应了当时历史文化发展的趋势，在抒发个性，冲击时弊，力倡新思维方面所做出的贡献。 书法成就：金农是扬州八怪的核心人物。 他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。 金农从小研习书文，文学造诣很高。 浓厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。 但是金农天性散淡，他的书法作品较扬州八怪中的其他人来说，传世作品数量是非常少的。 他生活在康、雍、乾三朝，因此他给自己封了个“三朝老民”的闲号。 金农初不以工书为念，然书法造诣却在“扬州八怪”中成为最有成就的一位，特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。 他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风格，金农的书法艺术以古朴浑厚见长。 他首创的“漆书”，是一种特殊的用笔用墨方法。 “金农墨”浓厚似漆，写出的字凸出于纸面。 所用的毛笔，象扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，象刷子刷漆一样。 这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。 最能反映金农书法艺术境界的是他的行草。 他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。 其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。 尤其是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。 金农的行书从其早期开始就不入常格，而以碑法与自家的“漆书”法写成的行草书，用笔率真，随心所欲，点画浪藉而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，透出苍逸稚拙之趣，令人叹服；其“写经雕版”式的楷书，似乎与民间书法一脉相通，没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔，也没有提顿中的波挑，以均匀的线条和方硬的转折，书写出类似单线体美术字的书体，却又具有器形文字般的古茂，其书法的启迪意义非常深远。 传世书迹有《度量如海帖》，今流入日本。 《盛仲交赞》，绢本漆书。 绘画成就：年五十始从事于画，涉笔即古，脱尽画家之习，良由所见古迹多也。 初写竹师石室老人，号稽留山民，继画梅师白玉蟾，号昔邪居士。 画佛号心出家盦粥饭僧。 又画马自谓得曹、韩法，赵王孙不足道也。 其山水花果布置幽奇，点染闲冷，非复尘世间所睹，盖皆意为之。 问之则曰贝多龙窠之类也。 他画梅，自称“江路野梅”、要求“天大寒时香千里”，画马题道：“今予画马，苍苍凉凉，有顾影酸嘶自怜之态，其悲跋涉之劳乎？ 世无伯乐，即遇其人，亦去暮矣？ 吾不欲求知于风尘漠野之间也。 ”足见其怀才不遇的心情。 他在一册页上画一士大夫高卧四面通风的水池亭中，题曰：“风来四面卧当中”。 逍遥自在，不及世事，亦以“清高”自居。 金农申言要把自己“平生高岸之气”，一一见之画中。 “以抒不平鸣”。 在一幅《墨竹图》中，他竟然直书：“磨墨五升，画此狂竹，不钓阳鲚，而钓诸侯也。 ” 喜画瘦竹，说“画竹宜瘦，瘦多寿，自然饱风霜耳”。 每画毕，必有题记，如“虚心高节，挺立不屈，久而不改其操，竹之美德也。 ”《雨后修篁图》题诗曰：“雨后修篁分外青，萧萧如在过溪亭。 世间都是无情物，只有秋声最好听。 ”所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简练，形象鲜明突出；山水构图别致，随意挥写点染，简朴疏秀 ；其梅、竹用笔奇拙 ，凝练厚重 。 书法从《天发神谶碑》、《禅国山碑》、《谷郎碑》变化而出，运笔扁方，竖轻横重，别具奇趣，风格独特，自谓漆书。 金农的书画在当时享誉很高 ，为扬州八怪之一 。 有《山水人物册》、《月华图》、《携杖图》、《东萼吐华图》、《墨竹图》等传世。 著《冬心诗集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》等。 发布时间：2025-05-03 09:29:26 来源：塔尘网 链接：https://www.tacw.cn/fojiaoyinguodinglv/80570.html